Qué tan lejos en España
CRITICA A LA RAZON CRITICA
Por Leonardo Parrini
La película Qué tan lejos de Tania Hermida que está rompiendo los registros de taquilla en España, fue mal tratada por la critica de ese país, cuya visión en opinión de Juan Miguel Company deviene en ”el sentimiento de irritación de este crítico que aquí les habla viene precedido de una sensación de perplejidad. Perplejidad no tanto por los premios otorgados en los Festivales de La Habana, Montreal y Quito como por las declaraciones de la directora en la hoja de sala del film, que abren un auténtico abismo entre intenciones y resultados”.
En el tono ácido que caracteriza a los opinadores españoles, tan perifrásticos como devastadores, Company ensaya una lectura en la que se toma la cosa en sentido literal, con una solemnidad que no le permite la frescura de una sonrisa frente a un filme que, en primer lugar, pretende reivindicar el humor autocrítico como una sana costumbre criolla.
Company resume así el trasfondo del filme:”Si tenemos en cuenta que Esperanza es una barcelonesa –en algún momento se le escapará una frase en catalán- que desea conocer la tierra de sus padres y Tristeza una aborigen, ante nosotros se abre un programa narrativo más que predecible: los tópicos turísticos que sobre el país de sus antepasados la española haya podido alimentar se verán contrastados con la palpitante realidad del mismo y su horizonte de conocimiento se ensanchará. El problema es que tal realidad está enunciada pero no representada en el film. Se podría decir, incluso, que la operación de mercadotecnia que la película pone en pie es lo único interesante que de ella puede decirse”.
Se puede decir, además, que el crítico español no comparte la ironía que subyace entrelineas del filme, ya que pone su estado de ánimo a polemizar con los fantasmas que advierte en el subtexto de la película de Hermida: el reojo sardónico a la postura de la turista española y su ingenua visión del paisaje social y natural del tercer mundo. Company agrega en su análisis: “más allá de las buenas intenciones de la realizadora -empedradoras del infierno, como se sabe- la verdad es que su película carece de dimensión crítica y, cuando pretende el comentario irónico, éste se torna insospechadamente cínico”.
En tal sentido, Company busca y rebusca razones que la razón no compadece, en el caso de un filme que tiene la osadía de inaugurar una mirada sarcástica del país. Sabido es que la “dimensión crítica” de una obra no radica en la obviedad de la negación, sino en aquello que Company reconoce como el “comentario irónico”, puesto que oponerse no es ponerse frontalmente en contra. Acaso resulte más atractivo y suscitador, soslayar y mirar de lado.
El académico español enfila los dardos y agrega “los modos enunciativos de Qué tan lejos andan próximos a los del culebrón y de ahí, tal vez, su éxito populista. Con su luminosa fotografía de colores saturados que hace de cada plano una postal antiturística, pero postal al fin y al cabo -la realizadora podría haber asimilado algo del feísmo deliberado al que Buñuel obligaba al atildado Gabriel Figueroa en Los olvidados o Nazarín-, el film de Tania Hermida no hace sino reafirmar el estado de cosas actual, verosimilizando, a través de las elaboraciones más degradadas de la cultura popular, una realidad que, en efecto, está lejos”.
Es claro que el éxito del filme radica en el consumo masivo de un producto de fácil digestión. Acaso Almodóvar peca el mismo pecado que enuncia Company, ser campeón del novelón sentimental, y no por eso debe derretirse en el infierno.
La critica debe acercar la obra al espectador, pero en un sentido reverso, Company, marca distancias del filme Que tan lejos con un público que ya lo hizo suyo, rompiendo el paradigma elitista hasta entonces vigente en el cine ecuatoriano. El valor agregado del filme de Hermida va más allá de las formas, y radica de fondo, en la desacralización de las posturas solemnes con que se quiere releer la vida.
